Vorab: Der Sänger und Kontrabassist des Duos Textor & Renz ist einer der besten deutschen Rapper jemals. Als MC
Textor war er sieben Alben lang bei den Ulmer Kinderzimmer Productions ein sozialistischer High-End-Rapper, der sich als regulierender Virtuose gegen den freien Markt im Hip-Hop auflehnte. Kapriziös, charmant. Mit täuschend sanftem Schmelz in der Stimme. 2012 dann, nach der (vorläufigen?) Auflösung von Kinderzimmer Productions rekapitulierte er
auf einem Solo-Album: »Hör mir zu/Vertraue niemals einer Frau mit einem Louis-Vuitton-Tattoo.« Nichts anderes als
eine Trennungsgeschichte im körperdefinierten Hip-Hop, natürlich. Und wir kennen die Antwort des Deutschrap. 2019 textete die Luzerner Gangster-Rapperin Loradena: »Ich glaub ich bin geboren, um zu gewinnen/Ich kauf Louis Vuitton ohne Sinn.« Und sie ließ die Tür nicht schlecht ins Schloss fallen: »Die Hände voller Geld/Kann nicht ans Telefon gehen.«

Der Textor, kein Mann von Traurigkeit, schnappte sich den Bomben-Gitarristen Renz und machte weiter, was er immer tat: künstlerische Abstände vergrößern und Nähe schaffen. Eben noch arbeitete er mit dem Rundfunkorchester Wien an letzten Kinderzimmer-Tracks und nun grub er sich durch zu den Wurzeln amerikanischer Musik. Die, die vor dem Hip-Hop lagen und mindestens so radikal erzählten: Textor & Renz schälen nun fast zehn Jahre lang Lieder des Jazz, Blues und Country bis auf die Knochen. Vielleicht ein wenig wie Souled American es auf ihrem Album »Sonny« taten, vielleicht ein wenig wie Charlie Haden mit Hank Jones und auf jeden Fall wie

A Tribe Called Quest auf »The Low End Theory«. Und wieder, wie Q-Tip, mit täuschend sanftem Schmelz in der Stimme.
Denn der wunderbare Vorwurf, den diese Musik uns macht,
ist der, dass wir zu viel brauchen, um uns zu verschwenden.
Wir haben die Hände voller Musik und können sprechen: Zwei Plattenspieler und eine Stimme. Eine Gitarre, ein Kontrabass und zwei Stimmen.